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yuruizheDecember 24 写在圣诞夜 2008年12月20日
神啊，感谢你与我们同在，听我们的祷告，更谢谢你给我们机会，让我们来服你。
靠着神的带领圆满地完成了今年的圣诞感恩。
默想时： 那是我想像了无数次设计了无数次的一幅幅画面，筛选删减一次又一次的节目，
自己写过背过一遍又一遍的连词。。。。。 每做一件都在心里对神说：
“主啊，你告诉我，什么是你所喜悦的，怎样做才合乎你的心意，因为这一切单单只为你。”
准备时：“我拿什么报答耶和华的厚恩呢。”惟有全力以赴，
却又深知自己能力时间都非常有限，只有不停地祈求神的帮助，
“一宿虽有哭泣，早晨便必欢呼"最后一切的困难神都解决了，再一次真实地看到神大能的手。
感谢神的使女香港的陈老师关键时刻的帮助。
练习时：今年弟兄姊妹都有了很大的改变，大家的感动都很统一就是“我们只为专心敬拜神”。
在排练的时候就能强烈地感受到，终于大家都在用心了。
那一首首唱给神的情歌，在练习时每一次我都会被震撼到，虽然不停地在对大家提要求，
但心里充满的都是感恩，好多次大家都流泪了，我想神的心在那时已经得到了满足。
演出前：演出前的排练其实没有完成，至少不是完美，心里真的没底，
但有一点我始终坚信——神必与我们同在，
我也相信弟兄姊妹真诚的心可以感动所有的人。
演出中：那份感动比我预期的来得还要早，训练过自己很多遍的连词，本以为在无数次的流泪练习后，
可以情绪稳定地坚持到最后的，但刚开始说第一句：“主啊我算什么，你竟抬举我，让我站在你面前为你唱一首歌”
无论怎样眼泪都止不住了，敬拜才刚刚开始《主啊，我愿触动你心弦》。。。。。。
《主啊，我要跟随你》竟然几乎全场都起立学i唱了，当时真的是太震撼了，只有神能做到。
《那双看不见的手》相信唱到了每个人的心里。。。。。。
一直专注弹琴或是背对弟兄姊妹，再次抬头时，大家已是泪流满面了，
所有的演出都在感动中完美的结束，很完美。
演出后：有很多人回应呼招了，有很多人被深深感动了，
妈妈说：“你们这群孩子在舞台上太可爱了，圣洁、敬虔、又那么喜乐。让人有种被提升的感觉。”
参加演出的弟兄姊妹在互发消息，所有人都希望把这份感动，感恩一直守住。
后记： 演出结束了，生活还在继续，平淡中能一直坚守的真情才最为珍贵吧，
求神帮助我们每个人都能持守住心中对他的那份爱。
主耶稣，生日快乐！
June 26 默想 《那一天的那一夜》 ————http://www.ysong.org/movieyg/movie.asp?id=5
全能天父，听来自客西马尼的声音。
阿爸，如果你愿意，就把这杯撤去，
然而不要成就我的意思，要成就你的意思。
沉睡的人，听来自客西马尼的声音。
你们警醒要祷告免得入了迷惑。
你们的心灵固然愿意，
肉体却软弱了。
那一天的那一夜，你的话语放心上，
要警醒要刚强，要心的力量；
那一天的那一夜，你的话语永不忘，
要顺服要依靠，
荣耀天上的大君王。
主啊,那一天的那一夜,你曾承受怎样的痛苦 、怎样的煎熬？
主啊，明知将临的苦难，
明知要面对的背叛、出卖；
明知信徒的软弱；
明知将到来的一切，
但你说要成就天父的意思。
我们熟悉《圣经》上对耶稣的记载，熟悉他的每句话，熟悉到时常对那个温柔慈爱的声音麻木了，
只剩下一个简单的形象，化作记忆的片断。可是千年前，我的主啊，你用怎样的心情为我们担当了一切？
你可曾流泪如血？你可曾心痛如割？
但
可曾有人体谅你心肠？可曾有人看到你心伤？可曾有人愿为你把自己摆上？
客西马尼的祷告刻在心上，各各他的步履蹒跚总会在眼前，从此十架永远挂在颈间，
提醒自己——耶稣为我订在十字架上！
June 01 偷得浮生半日闲偷得浮生半日闲好久没这么安心的悠闲过了,这两个周二4: 50到家！走在佳林路上，一派的国泰民安，决定去买菜做饭。依循记忆走到了菜场，果然是个热闹的地方。满眼的菜很丰富，但却不知道要买什么，呵呵，只能先找个参照物吧。前方发现一位颇具风韵的中年妇女，看架势买菜经验很丰富的样子，开始研究她的两个塑料袋里到底装了些什么。她好像终于发现有双眼睛在盯着她，最后以渐快的速度离开了我专著的视线，不过没关系，心里已经有菜谱了。开始买菜,人一多就有些头晕,不知买哪个摊位的好,逢买必被斩的我,决定买老人和老实人(看上去) 的,这样在得知被斩之后可以有借口自我安慰.买的时候还是要学人家问东问西,装作很会挑的样子，其实根本不懂,只能尽量找长的比较好看的。一路哼着小曲到家，爸已归，本想我来主厨，但在经过一番思想斗争之后，还是选择了弹琴，呵呵。宁静的黄昏，落地窗，微风吹起白色的窗纱，再配上琴声，感觉比较好，画面会较有美感！既然难得悠闲，那就进行到底吧！ 自娱自乐如果算特长的话，我应该算有这一技之长，不管怎样：为今天拥有的一切感谢主，为明天的幸福努力奋斗！！
May 12 琴韵 5月6号晚上去听了一场李传韵小提琴独奏音乐会。叹为观止啊！
有着“当代最年轻的天才小提琴家”之称的李传韵很少在国内开音乐会，好象只在北京开过一场。原来关于他的演奏一直是看电视里的介绍和听碟片的。这样的人应该不只是天才也算是奇才、怪才吧。看着他拉琴总觉得他快从舞台上掉下来了（人家是边晃边拉，他是边走蹦边拉,像是打醉拳），少了点大家风范，多了些随性自然，也算是“崇尚个性”时代的特色了。
他选的曲目很有特色，很少会看到有人这样选演奏曲目。以炫技的成分居多，一般的演奏会上这种曲目只会有一两首，不只是因为难度高，重要的是演奏起来很累。左右手都同时做着“极限运动”.
演奏会以一首拉赫玛尼诺夫的《练声曲》开始。整首乐曲的高低音区都在高把位完成，温柔似水，一气呵成。细腻传神，确实像人声的演唱，但是少了换气点，多了一份空灵和飘然物外。《魔鬼的颤音》《女妖之舞》这种已经不用再说了，出了名的炫技和高难度。只有一个感觉：琴放在他手里像是玩具。他演奏的力度非常大，跳弓的速度是惊人的飞快，几首乐曲的快板部分,都要拉得比一般的提琴家更快，大部分的乐曲都以大力度的长音（或和弦）结束在大家屏住呼吸的风驰电掣中。所以大部分的观众都会在一曲终了，喊出声来，因为实在是憋的太久了（三笑）。
言归正传，有两首中国曲子给我的印象也很深《十面埋伏》和《阳光照耀着塔什库尔干》。
《十面埋伏》是改编自琵琶名曲。在看节目单时就在想，李传韵会如何用西洋拉弦乐器来演绎中国古老的拨弦乐器名曲呢！我个人认为改编曲不太容易拉，因其一般都有变奏的性质，而且在难度上必定要超过原曲很多，跨乐器的演奏，还要带上对于原乐器声音的模仿。听到的时候终于知道了！！！他那哪是拉琴呀，俨然一副和人拼命的架势，弓不像弓乃是刀剑（我想他是惺惜楚霸王的吧）。左右手的快速配合，弓的重压大跳，左手的急速拨弦，模仿出很多琵琶中的轮指，刹弦等技巧音效，说是“银瓶乍破水浆崩，铁骑突出刀枪鸣”应该不为夸大。（我还是喜欢琵琶版的《十》。与李的演奏无关，只是喜欢原汁原味。）
在当今的演奏家中大部分的人其实没有自己的演奏风格，听听都差不多，所以这可能也是李传韵能突显出来的原因。有点像金墉的武侠小说，往往的名门正派武功虽高,却始终难以称绝，多以齐头并进型出现；而那些亦正亦邪的路数，却常常成为至尊，比如桃花岛主。那么李传韵算不算是在无懈可击的技术上，剑走偏锋，形成了今日令人眩目的独特风格呢？另一首《阳光照耀着塔什库尔干》老曲新韵。在演奏中他加入了大量滑音，把维吾尔族音乐的动感与歌唱性表现的淋漓尽致，特别是中段中速的部分，还似有爵士乐的影子哦。
最后的加演曲目一首是《辛德勒的名单》，是其师兄著名的犹太小提琴家帕尔曼演奏的经典电影音乐。帕尔曼带着民族哀痛演奏出的音乐，确实让人永远难以忘怀，那是一种不放悲声的哀恸，默默地流泪、心碎、沉重，犹如沉入冰河的底层。（如果看过此部电影，感触会更深，还有好几个音乐片段也相当出色）。李传韵的表演比其师兄毫不逊色。他曾说过：喜欢小提琴的凄美。我想他喜欢的是小提琴对于忧伤的表达——精细、彻底。李传韵应该是一个率真、敏感、朴实的人吧。
还值得一提的，且让我佩服的五体投地的是他的双音和左手拨弦。那只左手应该是机器人的手吧，还是被编过精密程序的那种。双音平稳和谐，如两把小提琴同时演奏；左手拨弦只能用眼花缭乱来形容，虽速度极快，但每个音都清晰可闻——“大珠小珠落玉盘”。
曾经看过央视张越对李传韵的采访。还是那张未脱稚气的大孩子的脸，说起话来像是自嘲，又像是自我陶醉，对于自己的优缺点和看法直言不讳，大有点“重剑无刃”的意思。一个活在梦幻与现实之间的人。
在他的表演上不是单单的追求眩技与音色，更多的是对于音乐表现力感染力的体现，甚至有时候前者要服从于后。情到浓时，出现几个砸下去的重（燥）音又如何！！！音乐本身就是感性与理性的结合，我个人更看中感性。不能带动别人情绪的演奏不是音乐只是乐音罢了。我猜，李传韵是立志要做传说中的帕格尼尼而不是海菲兹了
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